中國(guó)娛樂(lè)網(wǎng)訊 www.kudkon.com 對(duì)已在江蘇衛(wèi)視播出五期的《金曲撈》而言，打撈沉睡金曲的節(jié)目訴求仿佛帶著一個(gè)悖論而來(lái)——盡管懷舊已成為都市青年的集體癥候群，可文娛消費(fèi)總歸是以年輕人為主要受眾群體。當(dāng)90后甚至95后在“歐風(fēng)美雨”的浸潤(rùn)下成長(zhǎng)，這些與他們父輩同時(shí)代甚至更早期的華語(yǔ)歌曲，能否讓他們感受到情感共振，從而讓節(jié)目有幸完成真正喚醒金曲的使命？

　　節(jié)節(jié)高漲的良好口碑，證明《金曲撈》的“野心”并非是癡人說(shuō)夢(mèng)。QQ音樂(lè)提供的大數(shù)據(jù)顯示，梁詠琪的《沉迷》被金志文喚醒后，在QQ音樂(lè)上的播放率比原版高出了89%；薛之謙喚醒張信哲的《王子公主》，收到了超過(guò)83萬(wàn)人次投票；而在流行榜指數(shù)上，《王子公主》在節(jié)目后出后位置僅次于《涼涼》，位列榜單第二。

　　更多數(shù)據(jù)以外的現(xiàn)象也接踵來(lái)襲：楊千嬅的老歌《人情世故》，成為“喚醒師”汪蘇瀧演唱會(huì)上引發(fā)大合唱的“新曲”；江美琪和周蕙的回歸，讓80后淚流滿面的同時(shí)也讓00后感嘆，“原來(lái)，十幾年前的會(huì)有這么美的聲音！”

　　所有這一切都說(shuō)明，在多代聽(tīng)眾間撫平“音樂(lè)代溝”這件事，《金曲撈》是真的做到了——那它具體是怎樣跨越時(shí)空界限的？

　　原唱者維度青睞“天王大咖”

　　實(shí)現(xiàn)了對(duì)華語(yǔ)音樂(lè)各階段代表歌手的全覆蓋

　　《金曲撈》總制片人王希接受記者專訪時(shí)曾透露，由特別節(jié)目《端午金曲撈》發(fā)軔的季播綜藝《金曲撈》共有12期，前11期立足為華語(yǔ)音樂(lè)發(fā)掘更多的蒙塵金曲，最后一期則通過(guò)全方位的梳理打造“金曲之夜”。盡管每一期節(jié)目并未特設(shè)歌曲母題，但從已播出的四期節(jié)目來(lái)看，其原唱者基本都是目前華語(yǔ)樂(lè)壇里的“天王大咖”級(jí)。

　　“成龍都是她的粉絲，第一次見(jiàn)面要擁抱。”“在20世紀(jì)初，四大天王都比不上他的光芒。”“他曾拿過(guò)金針獎(jiǎng)，站上香港樂(lè)壇的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)”……試圖為華語(yǔ)音樂(lè)重綻光芒的《金曲撈》，首先從原唱者的“段位”上，就構(gòu)成了一部華語(yǔ)音樂(lè)的當(dāng)代史。

　　回首前四期出現(xiàn)過(guò)的原唱，譚校長(zhǎng)背后是上世紀(jì)七八十年代最輝煌時(shí)期的華語(yǔ)樂(lè)壇；“情歌王子”張信哲則是閃耀于八九十年代臺(tái)灣樂(lè)壇最璀璨的星光；“玉女掌門(mén)人”梁詠琪俏皮的情歌是上世紀(jì)90年代小女生的情懷，而“港女”的典型代表?xiàng)钋茫膭t是21世紀(jì)都市女孩的現(xiàn)實(shí)夢(mèng)想；江美琪和周蕙的跌宕故事里，暗藏著華語(yǔ)音樂(lè)由極盛轉(zhuǎn)衰給從業(yè)者帶來(lái)的沖擊；而到了鄭鈞和大張偉，你會(huì)看到內(nèi)地?fù)u滾在兩個(gè)時(shí)代不同的樣子。

　　節(jié)目播出四期之后觀眾赫然發(fā)現(xiàn)，節(jié)目里所出現(xiàn)的原唱，涵蓋了華語(yǔ)音樂(lè)七十多年的歲月——這種展示既實(shí)現(xiàn)了代表歌手全方位寬領(lǐng)域多風(fēng)格的覆蓋，更成為了華語(yǔ)音樂(lè)薪火相傳的直觀寫(xiě)照與最佳注腳。

　　金曲維度背后是70年的人情故事

　　百科全書(shū)式地展現(xiàn)華語(yǔ)音樂(lè)人拼搏圖景

　　不僅能讓觀眾看到華語(yǔ)音樂(lè)發(fā)展70多年來(lái)的路徑，也能讓人感受到華語(yǔ)音樂(lè)人多年來(lái)的心路。

　　《金曲撈》在立意之時(shí)就提供過(guò)一個(gè)思考：為什么金曲會(huì)被埋沒(méi)在時(shí)光里？黃國(guó)倫答過(guò)疑，生不逢時(shí)、懷才不遇、遇人不淑是好歌不紅的三大理由。而那些金曲被埋沒(méi)，痛心的有歌手，也有創(chuàng)作人。

　　“讓遺珠煥發(fā)新生”加上“給創(chuàng)作者尊嚴(yán)”，由此成為《金曲撈》最直接的訴求。讓觀眾驚喜的是，在好歌被重新喚醒之時(shí)，一幅有著萬(wàn)丈光芒的歷史圖景，正在徐緩拉開(kāi)。

　　這或許是不同時(shí)代的觀眾集體溫習(xí)華語(yǔ)音樂(lè)歷史榮光的良機(jī)：譚詠麟登臺(tái)懷念與“哥哥”張國(guó)榮、梅艷芳相處的美好時(shí)光，彼時(shí)經(jīng)典頻出的香港樂(lè)壇令人心馳神往；張信哲與“大哥”李宗盛共處一室，為夢(mèng)想發(fā)聲的孜孜努力令聞?wù)邿o(wú)不動(dòng)容；彭佳慧與陳國(guó)華彼此成就，成為李宗盛、林憶蓮?fù)獾挠忠粯?lè)壇佳話……

　　《金曲撈》還呈現(xiàn)出歌曲背后的深邃故事：曾一事無(wú)成的黃國(guó)倫跪天求地，神之靈感閃現(xiàn)在其腦海，才有了經(jīng)典的《我愿意》，從此一炮而紅；陰陽(yáng)永隔的生離死別痛徹心扉，最后吟唱成一曲《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》，讓黃品源心心念念，立志將其喚醒；江美琪演藝事業(yè)歷經(jīng)坎坷，只因歌迷不離不棄，才終于堅(jiān)持至今。

　　某種意義上講，重登熱搜榜的金曲只是《金曲撈》既定目標(biāo)的“一小步”，其更大一步在于勾勒描摹出華語(yǔ)音樂(lè)人近半個(gè)世紀(jì)的拼搏圖景。從歌曲到故事，從情懷到歷史，《金曲撈》為觀眾呈現(xiàn)了一部當(dāng)代流行音樂(lè)史，也讓流淌在那些歷史中的人情、往事，有了集體呈現(xiàn)，引發(fā)了集體共鳴。

　　從觀眾群體維度看

　　披上時(shí)代外衣打通了審美意趣上的代溝

　　僅有原唱者與沉睡金曲還不夠，要想“復(fù)活”經(jīng)典，仍需要通關(guān)最后一道難題——那些曾經(jīng)因各種原因被埋沒(méi)掉的音樂(lè)，該用何種方式的呈現(xiàn)，才能為當(dāng)下的年輕觀眾所接受？

　　負(fù)責(zé)“整容手術(shù)”的“主刀醫(yī)生”是《金曲撈》音樂(lè)總監(jiān)劉洲，浸淫音樂(lè)圈多年的他曾向記者表示，“需要用使命感與情懷來(lái)尋找音樂(lè)的根，而不是枝葉”。保留經(jīng)典的核，披上時(shí)代的外衣，成為老歌新唱的最佳路徑。

　　《金曲撈》在尋找年輕人最能接受的藝術(shù)呈現(xiàn)方式。金志文版的《沉迷》，一改梁詠琪原版的憂傷哀婉，其加入的搖滾元素重塑了歌曲的情感走向，音符開(kāi)始跳動(dòng)起來(lái)；薛之謙則在《王子公主》里加入了維吾爾與弗拉明戈元素，洋溢著個(gè)性化的表達(dá)；《留心》里的電音與三弦有著火星撞地球的化學(xué)反應(yīng)，在張蕓京的演繹下令人耳目一新。

　　包括何潔、薛之謙、金志文、A-Lin、汪蘇瀧、郁可唯等等在內(nèi)的年輕喚醒師，其實(shí)算是用新時(shí)代的聲音完美完成了樂(lè)壇的代際銜接。QQ音樂(lè)提供的大數(shù)據(jù)顯示，他們改版后的金曲在互聯(lián)網(wǎng)上的熱度甚至超過(guò)了“天王大咖”的原版，更受到新新人類的追捧。

　　實(shí)現(xiàn)全年齡段的“通殺”，才是《金曲撈》的最大“野心”。對(duì)中老年觀眾而言，與“天王大咖”回首青春時(shí)光，已足以讓人感慨萬(wàn)分；而對(duì)年輕人而言，《金曲撈》或許會(huì)讓其重新審視“新歌難出”的華語(yǔ)音樂(lè)。

　　難怪有評(píng)價(jià)稱，《金曲撈》已經(jīng)完成了一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)：在客廳里，因?yàn)檫@檔節(jié)目，祖孫三代再也不會(huì)為爭(zhēng)奪遙控器而爆發(fā)“戰(zhàn)爭(zhēng)”，而這，才是音樂(lè)最本真的魅力。

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