林憶蓮《柿子》唱出環(huán)境問題，呼吁大眾環(huán)保；李健《父親寫的散文詩》、《十點半的地鐵》刻畫小人物的普通故事，敘說民生現(xiàn)象；杜麗莎借《Imagine》、《卡門》、代表作《假如》等歌曲回應(yīng)聽眾記憶，介紹自己的故事；張杰用《我的王國》、《Bleed it out》、《很奇怪我愛你》彰顯自己在不同時間段、不同年齡階段對愛情、對生活、對音樂的不同理解及態(tài)度......?歌手在舞臺上借歌聲記錄著自己個人的時代故事，表達(dá)著自己獨具一格的音樂態(tài)度，同時也借歌聲傳遞出時代的呼喚。在時間長河里，每一個時代都會有一些歌曲旋律可以反映那個時代的狀況，那個時代的心聲。歌，是歷史的見證，更是時代的鏡子?！陡枋帧菲脚_帶領(lǐng)觀眾回溫過往的音樂故事，用音樂傳承記錄我們身處的時代。

迪瑪希

　　一歌一心聲 還原個人百態(tài)

　　羅馬尼亞著名作曲家艾涅斯庫說：“音樂是一種語言，它能確切地反映出個人和人民的精神品質(zhì)。”音樂是文化的一種表現(xiàn)形式，是生活不斷濃縮的剪影。于歌手而言，自登上《歌手》的舞臺以來，每位歌手便一直致力于借歌來抒發(fā)自己的音樂態(tài)度及人生感悟，每一首歌，背后都藏著一種心聲。這種心聲，也許發(fā)生在以前，也許正在進行時，也會隨著時間的流逝、閱歷的豐富而不斷產(chǎn)生新的變化。

　　創(chuàng)意聯(lián)姻《裂心》和《Heaven knows》，林志炫從容訴說自己從年輕到現(xiàn)階段這一路走來對愛情態(tài)度的轉(zhuǎn)變：離散、辛酸之后，還要有對未來的期望；迪瑪希十七歲的原創(chuàng)《難忘的一天》以前唱的是愛情，現(xiàn)在唱的是對舞臺、對觀眾的感謝；獅子合唱團嘗試的元素多變，但主打的搖滾始終堅定，“我希望我們的出現(xiàn)，讓大家知道，還是有很多很多的朋友在努力給搖滾新的生命，因為搖滾而活著，因為搖滾而存在。”《愛不愛我》選自零點樂隊1997年發(fā)行的專輯，呈現(xiàn)的是過去的搖滾，《Lion》和《最后的請求》唱的又是當(dāng)今時代的“不羈”；梁博沉寂五年再出發(fā)，《靈魂歌手》歌唱音樂態(tài)度，《男孩》則毫無保留與觀眾分享自己現(xiàn)在的內(nèi)心世界；彭佳慧《大齡女子》闡述了現(xiàn)階段內(nèi)心想法，《愛上一個不回家的人》、《I wanna dance with somebody》又致敬時代偶像，傳達(dá)偶像當(dāng)時的價值觀；光良重唱17年前的《勇氣》，多了一份豁達(dá)與個性；趙雷的《成都》和《理想》記錄個人的打拼經(jīng)歷，用平實的視角輕盈淺唱，像素描一樣的手法把生活的細(xì)節(jié)與場景娓娓道來。一首歌一種心聲，儼然已成為了歌手們標(biāo)志性的特色。

　　彭佳慧說：“唱歌是最能反映一個人現(xiàn)階段生活狀態(tài)和想法的一種方式。”林憶蓮也表示在這個舞臺上自己呈現(xiàn)給大家的是從過去到現(xiàn)在以及未來，自己在音樂上面的一些取向。音樂是思維著的聲音，歌手用音樂表達(dá)個人的心聲，記錄個人的時代故事，觀眾用真心傾聽歌手們的時代故事，從每首歌中捕捉自己的某段相似人生經(jīng)歷、某段回憶，《歌手》讓個人時代故事在音樂中得到了完整的再現(xiàn)和表達(dá)。

杜麗莎

　　一歌一責(zé)任 記錄時代特征

　　文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。作為文藝的一種表現(xiàn)形式，音樂亦如是。歌曲不只是記錄著個人的時代故事，同時，它也是記錄各個大時代背景下很多人共同經(jīng)歷的時代故事、反映社會現(xiàn)象的一種手段，最能傳遞出某個時代廣大民眾的集體心聲，跨越時空，觸動不同時代的人心，引起社會共鳴。

　　“真正的歌手應(yīng)該唱出人們內(nèi)心的沉默，要言別人想言卻無法言語的一些事情”。被網(wǎng)友譽為“詩人般民生哥”的李健就用歌聲多方面展現(xiàn)了當(dāng)代的許多民生社會題材，《父親寫的散文詩》記錄了父輩的生活環(huán)境及狀態(tài)，用一雙藝術(shù)家深刻清澈的眼睛，升華了主題，讓作品跳出了單一個體、單個家庭的藩籬，打上了‘時代’與‘歷史’的烙印；《十點半的地鐵》又寫實普通上班族的平凡生活，引起廣泛共鳴，帶來莫名的感慨與感動；《異鄉(xiāng)人》用溫情感化淡漠，用柔軟撫慰冰冷，更是勾起了漂泊在外游子的思緒。作為一位歌手，李健起于音樂落于生活，充分詮釋了何為“藝術(shù)源于生活”。因為“到了人生的一個階段，對于愛的感受當(dāng)然也是從男女的情感直接會放大到更大的一個層面”，所以林憶蓮也將目光放在了更寬廣的歌曲命題中，《我最親愛的》為女性弱勢群體代言，《克卜勒》閃耀母性光芒呼喚社會大愛，“意識流”之作《柿子》將環(huán)保這一亙古不變的話題無限放大，引起廣泛關(guān)注與共鳴，林憶蓮一直在用自己的方式為這個時代發(fā)聲，良性引導(dǎo)群眾。

李健

　　李健

　　不僅是民生、環(huán)境，在當(dāng)今時代，民族音樂的展現(xiàn)與傳承及“國際音樂文化交流”也是一大趨勢、一大重要時代特征。林志炫的《御龍銘千古》及《卷珠簾》即展現(xiàn)了其作為歌手助力弘揚傳統(tǒng)文化的社會責(zé)任感和促進國際音樂文化交流、碰撞的時代責(zé)任感，彰顯了《歌手》舞臺為中華文化傳承添磚加瓦的歷史使命感。發(fā)思古之幽情，林志炫的《御龍銘千古》請來了著名跨界音樂家吳彤傾情助陣，用笙+鋼琴二重奏打造了一場高品質(zhì)、純手工的音樂盛宴；《卷珠簾》與《Scarborough Fair》中西合璧則上演了跨時代、跨國際“聯(lián)姻”。國際友人迪瑪希的出現(xiàn)更是《歌手》舞臺體現(xiàn)時代責(zé)任感的一大重要表現(xiàn)?！陡枋帧贩e極響應(yīng)“一帶一路”政策，既放眼國際引入國外唱將交流與碰撞，又為中國音樂、中國音樂類綜藝節(jié)目輸出到國外架起了橋梁；小哥哥迪瑪希既“入鄉(xiāng)隨俗”傾情獻唱中文版《秋意濃》、《天亮了》感恩中國觀眾，將中國音樂帶到國外，同時又不忘在中國舞臺釋放哈薩克斯坦本土音樂的獨特魅力，《歌手》攜手迪瑪希帶來的中哈兩國音樂文化的共振正是來自“時代的召喚”。

　　歌曲，往往能夠透露出非常豐富的時代訊息。從古至今，從經(jīng)典老歌至流行名曲，從國內(nèi)音樂到國外藝術(shù)，從表達(dá)自我到彰顯社會大愛，《歌手》舞臺承上啟下，為記錄音樂故事、傳承音樂精神起到了舉足輕重的作用。

梁博

林憶蓮

林志炫

獅子合唱團

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