如果說(shuō)，2012年《中國(guó)好聲音》的播出，是中國(guó)電視綜藝節(jié)目借由引進(jìn)海外版權(quán)的形式，掀開了制作與發(fā)展的帷幕；那么，近年來(lái)諸如《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》等原創(chuàng)綜藝節(jié)目的出現(xiàn)，則標(biāo)志著中國(guó)電視綜藝節(jié)目從引進(jìn)模仿開始進(jìn)入全面創(chuàng)新的階段。

　　這個(gè)階段的突出標(biāo)志是，無(wú)論是節(jié)目制作人、制作公司還是節(jié)目?jī)?nèi)容本身，均呈現(xiàn)出一種文化自覺和勇于開拓的姿態(tài)，尤其是節(jié)目的文化含量，包括相關(guān)技術(shù)在節(jié)目中的應(yīng)用及其在產(chǎn)業(yè)化方面的開發(fā)與運(yùn)作，中國(guó)綜藝節(jié)目可以說(shuō)已經(jīng)步入與國(guó)際優(yōu)質(zhì)節(jié)目同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的層面。

　　為了充分感悟和體認(rèn)電視綜藝節(jié)目作為文化產(chǎn)品的一種生產(chǎn)方式、大眾文化傳播與消費(fèi)的一種樣式的具體表現(xiàn)，不久前，記者來(lái)到了湖南衛(wèi)視《歌手》第五季第七期的錄播現(xiàn)場(chǎng)，親身感受這檔以音樂為核心的電視綜藝節(jié)目。

　　劇場(chǎng)版演唱會(huì)

　　2月23日，從14:30開始的錄播前的彩排，到21:30的正式錄播，直至午夜結(jié)束（因設(shè)備故障耽擱了近1.5個(gè)小時(shí)），伴隨著來(lái)自全國(guó)乃至海外的500名“評(píng)委級(jí)”觀眾的歡呼聲和掌聲，錄播歌手依照抽簽順序，從一個(gè)充滿迷幻色彩的舞臺(tái)時(shí)光隧道依次登場(chǎng)。首先登場(chǎng)的是哈薩克斯坦歌手迪瑪希，最后一位是張碧晨，當(dāng)晚全場(chǎng)一共8位歌手參與競(jìng)演。

　　統(tǒng)觀整個(gè)演出現(xiàn)場(chǎng)，記者最直觀的感受是：這已不是傳統(tǒng)意義上一檔電視節(jié)目的錄播，而是一臺(tái)劇場(chǎng)版的現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)，充滿了藝術(shù)張力。主持人與歌手、歌手與觀眾，以及歌手與歌手之間，以一種互為欣賞、互為鼓勵(lì)的態(tài)度，構(gòu)造出大眾文化消費(fèi)特有的親和互動(dòng)的文化空間。

　　自2013年《我是歌手》（《歌手》前身）第一季開播算起，5個(gè)演出季現(xiàn)場(chǎng)觀眾總計(jì)達(dá)到4萬(wàn)多名。由此可見，依托《歌手》這個(gè)載體所形成的文化空間，湖南衛(wèi)視錄播演出大廳已然成為“湖南衛(wèi)視大劇院”。這對(duì)于長(zhǎng)沙城市文化的涵養(yǎng)會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響呢？巧合的是，在記者從北京飛往長(zhǎng)沙的航班上，一位空姐聽說(shuō)記者是來(lái)看《歌手》錄播的，興高采烈地表示，她剛看了《歌手》第六期節(jié)目，一直非常喜歡這個(gè)節(jié)目。

　　用工匠精神打造節(jié)目

　　一檔成功的音樂電視綜藝節(jié)目的核心，在于能否占有更多可供“消費(fèi)”的稀缺性、符號(hào)化的文化資源?！陡枋帧分员诲懺斐梢粰n現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目，和湖南衛(wèi)視多年積累下來(lái)的影響力，以及節(jié)目總監(jiān)洪濤個(gè)人的魅力與人脈資源分不開。同時(shí)，節(jié)目立足于華語(yǔ)音樂，在不斷挖掘老歌手的同時(shí)，積極尋覓和培育年輕歌手，充分展示了一檔音樂電視綜藝節(jié)目應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)和使命，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的文化自覺和對(duì)藝術(shù)質(zhì)量的追求。

　　洪濤坦承，音樂類綜藝節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)向來(lái)激烈，優(yōu)質(zhì)歌手作為一種稀缺資源，本身的消耗也比較大。在這種情況下，挖掘好的歌手就成為節(jié)目能否成功的關(guān)鍵。

　　洪濤告訴記者：“在國(guó)家‘一帶一路’發(fā)展戰(zhàn)略的指導(dǎo)下，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的推動(dòng)下，我們以一種國(guó)際化的視野邀請(qǐng)?zhí)煜掠⒉?。這也是我們作為電視媒體人應(yīng)有的責(zé)任和應(yīng)盡的義務(wù)。”在今年的節(jié)目中，來(lái)自哈薩克斯坦的歌手迪瑪希格外引人注目，洪濤對(duì)他非?？春?。3月25日晚播出的《歌手》第10期節(jié)目中，迪瑪希憑借精彩的表現(xiàn)，拿到了總決賽的入場(chǎng)券。

　　洪濤在采訪中始終強(qiáng)調(diào)，他一直以來(lái)都非?？粗馗枋值默F(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力。“不管是歌手還是我們，就是要做真誠(chéng)而有品質(zhì)的音樂，引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)和感受最有價(jià)值的音樂。”為此，圍繞“競(jìng)技性表演”這個(gè)核心，在《歌手》編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)的支持和指導(dǎo)下，參演歌手自覺地展示音樂本身所承載的價(jià)值，不斷追求音樂形式表達(dá)的創(chuàng)新。在洪濤看來(lái)，不斷超越自我、勇于創(chuàng)新，是音樂電視綜藝節(jié)目保持鮮活的必然選擇。

　　不僅如此，為了配合播出時(shí)間，呼應(yīng)和深化曲目的創(chuàng)作和演唱背景，從競(jìng)演前歌手和歌曲相關(guān)背景的現(xiàn)場(chǎng)介紹，到充滿現(xiàn)場(chǎng)感的紀(jì)錄片《我們的歌手》的播出，通過對(duì)歌手和演出曲目的深度挖掘，《歌手》形成了現(xiàn)場(chǎng)與屏幕、臺(tái)前與幕后互文性的文本表達(dá)形式，讓觀眾對(duì)參賽歌手和歌曲有了深度的了解。

　　在眾多現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目中，《歌手》也顯示出了卓爾不群的文化姿態(tài)和文化追求。從2013年到2017年的5年來(lái)，60多位歌手在這個(gè)舞臺(tái)上演唱了超過500首歌曲，為華語(yǔ)音樂的世界傳播貢獻(xiàn)了湖南衛(wèi)視的力量。

　　“從2013年《我是歌手》的第一季到2017年全新改版升級(jí)后的《歌手》，是一個(gè)不斷創(chuàng)新的過程，是在工匠精神的引導(dǎo)下致力于完成的一項(xiàng)事業(yè)。”在《歌手》錄播大廳的彩排現(xiàn)場(chǎng)，洪濤接受記者采訪時(shí)反復(fù)地強(qiáng)調(diào)了“工匠精神”這個(gè)詞。在他看來(lái)，制作一檔綜藝節(jié)目就像是精心打磨一件工藝品，只有將每個(gè)細(xì)節(jié)做到位才能發(fā)現(xiàn)好歌手、好作品和好音樂人?！陡枋帧酚兄鴩?guó)內(nèi)錄制節(jié)目數(shù)量最多的機(jī)位，因此，電視畫面上，你會(huì)看到觀眾諸多充滿意味的表情。

　　為了尊重和體現(xiàn)“工匠精神”，湖南衛(wèi)視極為重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。5年來(lái)，從《歌手》的錄播現(xiàn)場(chǎng)的介紹和說(shuō)明，到節(jié)目播出的字幕，每一位詞曲作者、編曲人、音響、后期縮混等幕后人員收獲了應(yīng)有的尊重和關(guān)注。也正是經(jīng)由現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)和電視平臺(tái)的傳播，梁翹柏、劉卓、靳海音、劉效松等幕后音樂人被觀眾熟悉。這一支充滿國(guó)際化色彩的由樂手、和聲、調(diào)音師組成的演奏和制作隊(duì)伍，為《歌手》舞臺(tái)的完美呈現(xiàn)提供了根本保障。

　　《歌手》的文本邏輯

　　作為大眾文化傳播與消費(fèi)的一種樣式，中國(guó)電視綜藝節(jié)目創(chuàng)新的腳步是從海外引進(jìn)版權(quán)開始的。經(jīng)過幾年發(fā)展，以《歌手》為代表的音樂電視綜藝節(jié)目已然呈現(xiàn)出全新的生產(chǎn)方式和組織方式，逐漸步入集成創(chuàng)新和原始創(chuàng)新的階段，這一切也得到了國(guó)際同行的認(rèn)可。

　　作為一種文化產(chǎn)品的生產(chǎn)方式，電視綜藝節(jié)目生產(chǎn)制作流程和項(xiàng)目組織實(shí)施不同于一般意義上的工業(yè)產(chǎn)品的生產(chǎn)，其本質(zhì)是對(duì)經(jīng)過創(chuàng)意后形成的無(wú)形資產(chǎn)的加工與消費(fèi)。因此，在節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)，記者看到，《歌手》不論是對(duì)演出流程的組織，還是對(duì)賽制環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，包括“挑戰(zhàn)歌手”“逆戰(zhàn)歌手”“在線歌手”等概念的引入，充滿湖南衛(wèi)視獨(dú)有的敢為人先的印記。

　　在節(jié)目的組織形式上，通過主持人一句“我是音樂合伙人”的自我介紹，將“音樂經(jīng)紀(jì)人”變身為“音樂合伙人”。詞語(yǔ)變化的背后是，在一個(gè)平等互動(dòng)的狂歡空間，具有“網(wǎng)紅”價(jià)值的主持人與歌手結(jié)成了“命運(yùn)共同體”，共同滿足了觀眾“歡樂著你的歡樂、悲傷著我的悲傷”的心理期待與情感表達(dá)。作為綜藝節(jié)目最為稀缺的符號(hào)資源，這些主持人與歌手之間所形成的集聚效應(yīng)，在單位時(shí)間和空間里得到了最大限度的“消費(fèi)”，實(shí)現(xiàn)了觀眾與歌手平等互動(dòng)的情感狂歡。

　　通觀錄播現(xiàn)場(chǎng)和節(jié)目播出的全過程，可以說(shuō)，經(jīng)過5年的錘煉，在文化與商業(yè)雙重邏輯的推演下，《歌手》的品牌價(jià)值日益提升。從歌手演唱曲目的保密到歌手演出現(xiàn)場(chǎng)的“競(jìng)技性表演”，從每一期競(jìng)技結(jié)果延后一周播出和洪濤特有的間歇停頓的發(fā)布形式，包括每年一個(gè)演出季的播出周期，在一條長(zhǎng)長(zhǎng)的充滿懸念和期待的產(chǎn)業(yè)鏈條上，為廣告客戶的宣傳推廣提供了巨大的植入空間，也為《歌手》項(xiàng)目的運(yùn)營(yíng)提供了可靠的商業(yè)利益保障。

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