十年前，《大明王朝1566》在湖南衛(wèi)視播出時，一撥青春偶像劇正進(jìn)入電視熒幕，導(dǎo)致《大明王朝》收視率慘敗給無腦劇。

　　十年后，版權(quán)到期的《大明王朝1566》被優(yōu)酷獨家拿下，才得以重見天日。

　　這些年，我們受夠了國產(chǎn)劇的粗制濫造和鮮肉摳像，才驚覺《大明王朝1566》的好。

　　這部劇，360度吊打如今所謂的「歷史大戲」。

　　無論是創(chuàng)作的劇本、立意，還是演員的演技和臺詞，都足以拿出去媲美美劇和韓劇。

　　讓人更佩服的是，《大明王朝1566》的制作細(xì)節(jié)。

　　哪怕一架屏風(fēng)、一副對聯(lián)、書架上的一個擺設(shè)，那些沒有生命的道具，都能為劇情和人物講故事。

　　《大明王朝1566》的劇組2005年成立，2006年春節(jié)過后才開拍。其中將近1年時間都在準(zhǔn)備道具，堆滿了一個庫房。

　　在劇中飾演楊金水的演員王勁松說過:“迄今我看見的古裝戲頭套，都沒有比《大明》做得更好。服裝的要求是所有的宦官人員以及家眷，衣服必須是滾邊的、精致的;顏色和圖案以及質(zhì)地必須是符合那個年代的。道具不是現(xiàn)場才有，庫房是隨時為演員開放，你可以進(jìn)去看、去選、去要求、去挑剔，只要你把東西用在戲上，道具組不會嫌麻煩。”

　　現(xiàn)在的觀眾和劇組難以想象，十年前，僅僅是十年前，一個電視劇從主創(chuàng)到演員甚至道具組，一整個流水線的人能為一個作品用心到什么程度。

　　《大唐榮耀》敢拿這種程度的酒具和扇子夸精致，夸皇家風(fēng)范。

　　這要是放到10年前，道具組得被集體趕回鄉(xiāng)吧!

　　帶大伙參觀一下《大明王朝1566》的道具。

　　嚴(yán)嵩兒子嚴(yán)世藩的書房擺設(shè)，唐代的帶蓋銅香爐和銀鎏金佛，是視線之內(nèi)常常賞玩的。明萬歷的青花乳足爐，放在低一層旁邊的格子。

　　嚴(yán)世藩給即將前往杭州任知府的弟子高翰文送行，鼓勵他力推「改稻為?！沟恼撸米寚?yán)家從絲綢進(jìn)出口生意中狂撈一筆。

　　高翰文出自書香世家，直接砸銀票是砸不下來的，說不定還有反效果。

　　嚴(yán)世藩賄賂的手段很走心，從書房拿出一匣文房四寶。

　　說是說筆墨紙硯，但小閣老這套每樣都有來頭有價值，什么犀角筆桿子、藍(lán)田玉筆套、黃鼠狼豪、黃庭堅宋硯、李清照燕子箋……

　　這套可以傳世的古代「愛馬仕」文房四寶可讓人嚇傻了。(小閣老您太會玩了，您認(rèn)識王剛嗎?)

　　書禮之家傲氣的高翰文也都不敢收。

　　文房四寶，還只是《大明王朝1566》里一個過場小細(xì)節(jié)。

　　真正體現(xiàn)《大明王朝》道具組內(nèi)涵底蘊的，是各個房屋場景中的對聯(lián)和牌匾。

　　從牌匾和對聯(lián)上，不僅僅讀得出各級官員地位，甚至還暗示了人物的性格、命運和政治抱負(fù)。

　　1、嘉靖帝。

　　私下接見官員的行宮里，掛著「紫氣太空顯道法 白云深處藏神仙」一副對聯(lián)。

　　這是道教道館里常見的楹聯(lián)，顯然嘉靖帝崇尚道教的「無為而治」，早早把權(quán)力下放給內(nèi)閣，才養(yǎng)大了嚴(yán)嵩嚴(yán)世藩一黨。

　　嘉靖的龍座背后，用正楷寫著老子《江海能為百谷王》。

　　「不自見，故明;不自是，故彰;不自伐，故有功;不自矜，故長;夫唯不爭，故天下莫能與之爭。」

　　崇尚的是無為之治，但畢竟，他的地位還是王，隨時滅了嚴(yán)嵩跟滅螞蟻一樣!

　　2、裕王爺。

　　裕王爺嘉慶，嘉靖的接班人，但也是朝堂上尷尬的存在。

　　要撩翻政治絆腳石嚴(yán)黨，培養(yǎng)自己的黨羽，但又得在父親壯年時候韜光養(yǎng)晦避避嫌。

　　他的裕王府議事廳叫「謨武文苑」，典自宋朝南方朱學(xué)大家廖德明的寓所。

　　裕王爺后來常常在口頭告誡王妃「守規(guī)矩」「按規(guī)矩辦」，也可見他和父親嘉靖路數(shù)不太一樣，是一個朱學(xué)愛好者。

　　「謨武文苑」 配了對聯(lián)「一榻清風(fēng)書葉舞 半窗明月墨花香」，

　　取的是偏安一隅，風(fēng)花雪月，不過早卷入朝堂斗爭的自警。

　　3、嚴(yán)嵩。

　　嚴(yán)嵩之「奸」，在于歷史定論他為奸。

　　但《大明王朝1566》卻沒有粗暴地為嚴(yán)嵩帶上奸相面具。

　　倪大紅演繹的嚴(yán)嵩頗有一國之相的氣度。朝堂上公然駁兒子面子「這里沒有爹，只有大明臣子」。還對自己的弟子胡宗憲說，我是個媳婦，既要照顧皇帝，又要照顧自己的黨羽，自然還要兼顧百姓(不能造反)。

　　這樣一個大偽似真的相國，他的書房里掛著「我是朱陳舊使君，勸農(nóng)曾入杏花村」。

　　這兩句出自蘇軾《陳季常所蓄朱陳村嫁娶圖其二》，原文「我是朱陳舊使君,勸農(nóng)曾入杏花村。而今風(fēng)物那堪畫,縣吏催錢夜打門?！?/p>

　　分明是一首嘲諷惡吏的詩，卻被嚴(yán)嵩高掛在書房，可見這位十足的虛偽。

　　4、胡宗憲。

　　胡宗憲最初的身份是浙直總督兼任浙江巡撫，被卷入浙江改稻為桑的風(fēng)波之中。

　　而后新安江大堤被人為破壞，胡宗憲不顧嚴(yán)黨而帶兵救險，最終以犧牲淳安一個縣和建德半個縣的代價換得其他七個縣的安全。

　　胡宗憲雖然被劃為嚴(yán)黨，但他卻是一個難得的好官。

　　能識大體，會審時度勢，也為民做實事。

　　他掛在浙江總督府門口的是「與百姓有緣才來到此，期寸心無愧不負(fù)斯民」。

正堂大匾「海不揚波」

　　這都是接地氣，干實事的口吻。

　　接著走進(jìn)會客堂玄關(guān)抬頭「宣芬散馥」牌匾。

　　和內(nèi)堂里「欲求養(yǎng)性延年物，須向兼收并蓄家」。

　　又暗示胡宗憲性格沉穩(wěn)，處事手段也比較老道和圓滑，能屈能伸，進(jìn)退有度。

　　之所以胡宗憲能被架到改稻為桑的火山口，歷經(jīng)炸堤淹田仍然順利脫身，周旋在幾股不同的力量漩渦中達(dá)成目的，也是自身性格使然。

　　5、鄭泌昌。

　　在胡宗憲被革職后，接替他擔(dān)任浙江巡撫的鄭泌昌，是個九曲心思都用在逢迎上意和賺錢兩件事上的小人。

　　為鄭泌昌布置的巡撫衙門，恰到好處地體現(xiàn)了這位省官的心思。

　　正匾額「勤于守成」和「平正安穩(wěn)」(別搞事，別搞事，我告訴你們別搞事啊!)

　　兩邊配對聯(lián)，「萬里風(fēng)云從此始，九天雷雨及時來」。

　　有趣的是，這幅對聯(lián)恰好是張居正少年童子試后，他的老師顧璘出的題目，原文「雛鶴學(xué)飛萬里風(fēng)云從此始，潛龍奮起九天雷雨及時來」比喻剛剛開始嶄露頭角。

　　一副對聯(lián)里，鄭泌昌的逢迎上意(張居正當(dāng)時在朝內(nèi)為官)和小人得志都刻畫得淋漓盡致。

　　深挖這劇，甚至能嘗出些《中國詩詞大會》的文化意味，也難怪有調(diào)查顯示，這劇的愛好者以高學(xué)歷、高收入的高精尖人群為主。

　　連彈幕質(zhì)量都明顯高出不少呢。

　　用心制作的細(xì)節(jié)，《大明王朝1566》里多得數(shù)不勝數(shù)。

　　王勁松在最近的一篇回憶《大明王朝1566》創(chuàng)作細(xì)節(jié)的文章里說，整個劇組，不僅僅是導(dǎo)演演員，所有的人包括場景和燈光都通讀了劇本。“劇組沒有不通讀劇本的人，所有工作人員都對每一場要拍的戲都一清二楚。有個笑話，是某臨時演員在現(xiàn)場緊張，可能是沒見過這么認(rèn)真的隊伍，結(jié)果拍攝時老是忘記臺詞，站在他身邊給他托板的燈光組師傅終于忍不住了，就用湖南話(湖南人不會普通話)給他提詞，提得竟然一字不差。”

　　這才有了《大明王朝1566》的良心質(zhì)量。

　　每一幀截圖出來都值得仔細(xì)研究，演員的臺詞、動作、布置，每一個細(xì)小的環(huán)節(jié)，都被推敲過。

　　比如，太監(jiān)馮保受罰跪雪地凍僵了，救治的時候先用雪擦熱了，才捂被子。

　　每次看到這種作品，就會有一個時刻覺得藝術(shù)真好，藝術(shù)讓美的東西得以長遠(yuǎn)地保存下來。

　　無論隔著多遠(yuǎn)的時光回看，那些場景，那些角色，那些故事都在人心里鮮活著。10年時間彈指一揮，就像是昨天。

　　甚至有些演員老了，離開了，但他們最好的樣子永遠(yuǎn)被駐留在膠片里，被一代代觀看，咀嚼，贊賞，記住。

　　對觀眾而言，遇到這樣一群藝術(shù)家，這樣一部藝術(shù)作品，著實是幸事一樁。

　　除了《大明王朝1566》外，優(yōu)酷也同期上線了口碑之作《大秦帝國之崛起》，這犀利的選劇眼光也是沒誰了!兩部業(yè)界標(biāo)桿，一下子拉高了良心劇的標(biāo)準(zhǔn)。

　　這些好劇經(jīng)得起深層次的解讀，也值得反復(fù)刷。

　　相信觀眾吃過這樣飽足的正餐，也不會再被隨隨便便掛個「良心」牌子的渣劇牽著鼻子走了。

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