提到“喚醒師”，看過去年江蘇衛(wèi)視端午節(jié)期間特別節(jié)目《端午金曲撈》的觀眾，想到的無疑是張碧晨。

　　在她的演繹下，黎明那首訴說隱秘心事的《我可以忘記你》越發(fā)蕩氣回腸，本來已經(jīng)在2013年被逐漸淡忘的歌曲，變成了2016年的年度好歌之一。

　　而其實(shí)，在張碧晨之前，還有一名成功“喚醒”過沉睡歌曲的歌者，那就是王菲。被她“喚醒”的那首歌，正是鄧麗君還沒來得及唱完的《清平調(diào)》。

金曲撈海報

黎明張碧晨1

　　這次“喚醒”，是2015年5月8日，因?yàn)猷圎惥蝗蝗ナ乐辉阡浺羰页税胧?、塵封超過20年的這支《清平調(diào)》，由王菲進(jìn)錄音室補(bǔ)充完整。王菲鄧麗君兩大天后的“對唱”，終成年度音樂盛事。

　　所以，從這個角度來看2017年將要呈現(xiàn)的《金曲撈》，不論對于綜藝還是音樂，都有著不同尋常的意義。

　　讓音樂回到音樂本身

　　綜藝舞臺“變”了：從選人到挑歌

　　王菲和《清平調(diào)》給歌壇留下的啟示，其實(shí)遠(yuǎn)不止是一個歌手和一首歌那么簡單。自2003年發(fā)行《將愛》之后，王菲沒有再發(fā)專輯，而是以《因?yàn)閻矍椤?、《致青春》、《匆匆那年》、《愛不可及》、《清風(fēng)徐來》這些電影主題曲存在于大眾的視線之中。

　　甚至在專業(yè)人士眼里，能夠代表天后水準(zhǔn)的，不是《匆匆那年》，更非《清風(fēng)徐來》，相反就是這首《清平調(diào)》。

　　同一個王菲，不同的評價，說到底，一首音樂作品到底有沒有魅力，能不能成為經(jīng)典，唱他的人重要，而作為歌曲本身的特質(zhì)，也相當(dāng)重要。

　　特質(zhì)背后，凝聚的是作詞人、作曲者、編曲們的心血，但在華語音樂漫長的歲月中，我們往往記住了那個唱歌的人，而忘了那些創(chuàng)作歌的人。

　　時光的巨輪在轉(zhuǎn)動的同時有可能改變一些東西——華語音樂日漸式微，不僅讓歌手越來越難從娛樂圈眾人中脫穎而出，這背后，還有漸漸凋零的音樂創(chuàng)作者。我們這個時代，“喊麥”能夠成為流行，仿佛也只有“神曲”才能火遍大街小巷。

　　但其實(shí)，曾經(jīng)的曾經(jīng)，在華語音樂最燦爛、在優(yōu)勢資源最集中的那些年華里，作為聽眾，我們浪費(fèi)了很多，忽視了很多……這些元素，在觸覺敏銳的綜藝人眼中看來，就是機(jī)遇。2016年，音樂綜藝的舞臺就已不再只是“選人”的舞臺，相反，有綜藝開始彎腰，將觸手伸向曾經(jīng)浩瀚的音樂資源里去。

　　回到《端午金曲撈》，一個只做了一期、只唱了4首歌的綜藝節(jié)目能夠?qū)ⅰ段铱梢酝浤恪贰冻槐橐槐椤贰赌氵€記得愛情嗎》《溫習(xí)》全部推上音樂排行榜，這背后，其實(shí)是音樂創(chuàng)作者們的魅力——即便封存多年，當(dāng)有一天有機(jī)會再度被打開，凝聚著他們心血的那些音符，一定會重新在聽眾的耳朵中奏響。

黎明張碧晨2

沙寶亮辛?xí)早?/p>

　　曾經(jīng)的好歌是“選秀”的附屬品

　　現(xiàn)在，有個舞臺專門打撈好歌

　　如此大受歡迎，可能是超越了《端午金曲撈》原本預(yù)期的——因?yàn)樵陂L久以來的綜藝思維中，觀眾是要看明星的，他們不是單純來聽歌的。

　　《端午金曲撈》的成功，恰恰說明這種思維是有偏差的。放眼整個2016年，從“選人”到“選歌”，雖然具體表現(xiàn)方式不同，但只要邁出了這個堅定步伐，那檔綜藝，基本上都收獲了不錯反響。

　　比如江蘇衛(wèi)視的《蒙面唱將猜猜猜》，“蒙面”的元素固然讓節(jié)目本身多了娛樂性，但“蒙面”恰好能讓觀眾逃開歌手留給大眾的固定印象，將大部分注意力全放在歌曲的演繹上，由此，才有了《成全》、《人質(zhì)》、《聽說愛情回來過》的再度走紅。

　　從“人”到“歌”，在愛著《端午金曲撈》、以及由此對接下來即將在江蘇衛(wèi)視播出的《金曲撈》產(chǎn)生無限期待的觀眾那里，時光兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，卻一直在同一個地方打轉(zhuǎn)：我們這個時代需要好歌手，但更離不開好音樂。曾經(jīng)，包括《董小姐》《南山南》《你是我的眼》等好歌，幾乎都是在選秀節(jié)目里被當(dāng)時的素人選手們“喚醒”（比如左立，張磊，林宥嘉）；而現(xiàn)在，《金曲撈》是一檔專門專注于“喚醒”好歌的節(jié)目，來的歌手都是知名的，但光芒不在他們身上，而在那首歌上。

　　是尊重，也是情懷

　　它要告訴你華語音樂該有的樣子

徐懷鈺郁可唯2

　　專注“喚醒”的特點(diǎn)，無疑讓《金曲撈》成為了唱著那首《清平調(diào)》的王菲——王菲讓一曲沉睡了20多年，帶著專屬于鄧麗君故事的歌“醒”來，而在《金曲撈》舞臺上，可以預(yù)見，將有許多首歌，將在它們“喚醒師”的喚醒中醒來。

　　這首先是一種尊重。這種尊重是對當(dāng)年那些站在金字塔尖、現(xiàn)在說起來仍如雷貫耳的作詞、作曲、編曲們的尊重。在那個好歌頻出的年代，無數(shù)千挑萬選才集納成一張專輯的歌，都是他們的心血他們的情感，但恰恰有可能因?yàn)楸环旁诹舜艓面而失去了它本該得到的關(guān)注度。這種尊重也是對當(dāng)年原唱們的尊重，正如每一首作品都是創(chuàng)作者的孩子，每一支歌也是二度創(chuàng)作者們的心頭肉，可以想見，在演繹它們的過程中，原唱們也曾融入了自己的情感和對音樂的理解，他們曾在錄音棚內(nèi)為每一個音準(zhǔn)糾結(jié)，大概也曾為每一首歌背后的故事感動，給予那些他們曾經(jīng)真誠付出過的東西重新的關(guān)注，也許是讓他們最高興的事情。

　　除了尊重，還有對情感的關(guān)照?！督鹎鷵啤反驌频氖菚r代的鉤沉，而那些看似被時光埋沒的歌，背后能夠喚起的，很可能是一代人的記憶與一代人的愛，就像當(dāng)初張碧晨重唱了黎明的《我可以忘記你》，那些聽著四大天王的音樂長大，那些曾在自己少女時代將黎明視作夢中情人的觀眾，所在這個節(jié)目里收獲的，很可能是對往事和逝去歲月的懷念。

　　也多么希望這種關(guān)照是和新生代聽眾有關(guān)的。當(dāng)他們的手機(jī)播放器里充斥著韓語歌、英文歌甚至神曲的時候，華語音樂的巔峰樣貌，在他們眼中是模糊的久遠(yuǎn)。

　　但其實(shí)，在那個還不算遠(yuǎn)的過去，中文歌并不是發(fā)泄的喊麥和強(qiáng)節(jié)奏的神曲啊，它們，曾經(jīng)擁有另外一張臉孔。而那些悲傷的、歡樂的、深沉的、激烈的面孔，都有可能被《金曲撈》選中。“撈”起來，成為新的“金曲”。

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