∣張雨輝自導(dǎo)自演，句號(hào)等明星客串，演繹平凡世界中的無限可能！

　　85后藝術(shù)家的獨(dú)特視角，將跨越十年的真實(shí)故事改編為一部由半個(gè)文藝、半個(gè)紀(jì)錄、半個(gè)青春、半個(gè)勵(lì)志組成的喜劇電影。

　　《夜山明的野子》預(yù)計(jì)明年暑假公映，本片由藝術(shù)家張雨輝執(zhí)導(dǎo)，自編自演。談到畫家拍電影，主角張小雨（張雨輝飾）在片中的所有的畫作均是根據(jù)劇情的發(fā)展以及每個(gè)階段藝術(shù)家的成長(zhǎng)而保留的真實(shí)作品，畫作的意義沒有改變，畫作所要傳達(dá)的情感亦是影片所要傳達(dá)的情感，這是導(dǎo)演張雨輝對(duì)于畫家拍電影所做的最大堅(jiān)持。

　　《夜山明的野子》改編自張雨輝的第二張音樂專輯《夜山明野子》中的主打歌曲《離開合肥》，故事中主人公對(duì)于城市的情感正是所有的平凡大眾所正在經(jīng)歷的，但導(dǎo)演張雨輝通過調(diào)侃的方式來闡述一系列關(guān)于藝術(shù)與生活的段子，是從另一方面體現(xiàn)了人與城市的共融與相惜。

　　如今吸引眼球的不再是傳統(tǒng)的主流意識(shí)形態(tài)，影片中沖脫羈絆的思想行為方式，恰如其分的迎合了當(dāng)代人的心理需求，從而達(dá)到一種愉悅的效果。在張小雨的身上，折射的是一種自我突破的精神，這種精神在被物欲所籠罩的心里陰云中，劃開了一道透進(jìn)陽光的口子。

　　劇本充分尊重了人們內(nèi)心深處的表達(dá)訴求，在體現(xiàn)時(shí)代價(jià)值上做足了功夫。以學(xué)校為場(chǎng)景，側(cè)重于反映年輕一代人的成長(zhǎng)歷程，其生命力和召喚力要大于社會(huì)情景的描寫，為時(shí)代的主力軍了奏響了共鳴。其目的不僅僅是為了吸引眼球，增加票房，而是在喚醒人性解放，追求超越的原始動(dòng)力的無聲吶喊。在當(dāng)今隨波逐流的電影環(huán)境中點(diǎn)起了一盞希望之光。

　　喜劇，是在時(shí)代的大背景下，在最普遍的生活方式中攫取的具有表揚(yáng)和批評(píng)意義的情景藝術(shù)構(gòu)造，其顯著特征是貼近生活。但在以電影為表達(dá)方式時(shí)，其題材要比舞臺(tái)表演要更為多元，角度要更加復(fù)雜多變。在一個(gè)個(gè)具體片段的呈現(xiàn)過程中，其語言脈絡(luò)會(huì)更加清晰，行動(dòng)軌跡更加豐富生動(dòng)，心里活動(dòng)可以觸摸?！兑股矫鞯囊白印?，充分尊重了喜劇電影的原則，在校園生活情景的鋪展下，使得勵(lì)志、尋夢(mèng)的基本精神元素更加凸顯。

　　在如今出世與入世價(jià)值觀激烈磕碰的意識(shí)形態(tài)背景下，不會(huì)陷入享樂主義泥沼，也不會(huì)逼入功利主義胡同的人才不會(huì)被慵懶無為或冒進(jìn)求遠(yuǎn)的利刃所傷。只有充分尊重自己的個(gè)性，善待自己的內(nèi)心，才能在等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)環(huán)境下活得真實(shí)，從而最大限度地激發(fā)出人體內(nèi)本能的巨大潛力，突出重圍、獲得突破。

　　電影《夜山明的野子》部分概念設(shè)計(jì)圖

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