隨著《三體》舞臺(tái)劇在上海的成功演出，全國(guó)的戲劇觀眾開(kāi)始對(duì)這一融合了科幻內(nèi)容，歷史感與未來(lái)感交融，成功運(yùn)用了多種多媒體技術(shù)的創(chuàng)新視覺(jué)盛宴產(chǎn)生了濃厚的興趣。不僅全國(guó)巡演在如火如荼地展開(kāi)，《三體》舞臺(tái)劇的制作公司Lotus Lee戲劇工作室作品背后的運(yùn)作模式、主創(chuàng)的設(shè)計(jì)理念、創(chuàng)作過(guò)程等等，也開(kāi)始受到關(guān)注。而作為舞美設(shè)計(jì)這一重要的環(huán)節(jié)，《三體》舞臺(tái)劇的舞美設(shè)計(jì)是如何將這一特別的作品呈現(xiàn)出來(lái)的？又有怎樣創(chuàng)新的理念貫穿在這一全新的作品形式中？

　　符號(hào)化的設(shè)計(jì)靈感，構(gòu)建了獨(dú)屬于這部不同于其他類(lèi)型劇目的舞臺(tái)美學(xué)感官

　　在舞臺(tái)劇的創(chuàng)作過(guò)程匯總，舞美設(shè)計(jì)非常需要強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)的合作和溝通。前期需要尊重文本結(jié)構(gòu)建構(gòu)空間基礎(chǔ)概念，要與導(dǎo)演的構(gòu)思和闡述達(dá)成美學(xué)統(tǒng)一，之后進(jìn)入工廠制作，又要和施工部門(mén)達(dá)成良性溝通和精準(zhǔn)操作，最后才呈現(xiàn)到舞臺(tái)上，所以這些環(huán)節(jié)缺一不可?！度w》舞臺(tái)劇的舞美設(shè)計(jì)師王瑜在正是秉著這一理念進(jìn)行舞美創(chuàng)作的。

　　就《三體》這部舞臺(tái)劇而言，科幻類(lèi)的戲劇題材在國(guó)內(nèi)戲劇舞臺(tái)上是第一部，從一開(kāi)始，最大的難度就在于如何把一部成功的科幻小說(shuō)建立起來(lái)的的完整文學(xué)空間與場(chǎng)景，通過(guò)戲劇的創(chuàng)作規(guī)律，用戲劇的表現(xiàn)方式展現(xiàn)出可以滿(mǎn)足作者、編劇、導(dǎo)演、粉絲們?cè)谀X海中的經(jīng)典場(chǎng)景。所以，除了對(duì)劇本和導(dǎo)演構(gòu)思的解讀以外，對(duì)于原著的尊重、研讀和分解，也是此次設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。在這種多方面各部門(mén)的溝通交流和協(xié)作中才能逐漸呈現(xiàn)到舞臺(tái)上。當(dāng)然科幻類(lèi)的文學(xué)體裁不同于一些現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，讓藝術(shù)家有更大空間進(jìn)行發(fā)散創(chuàng)作的可能。

　　但作為一部3D多媒體舞臺(tái)劇，《三體》的舞美設(shè)計(jì)需要利用很多高科技技術(shù)來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)視覺(jué)轉(zhuǎn)化，舞美設(shè)計(jì)上自然需要有更多工作來(lái)凸顯這些高科技技術(shù)的舞臺(tái)運(yùn)用，Lotus Lee戲劇工作室找來(lái)了富有經(jīng)驗(yàn)的新銳設(shè)計(jì)師王瑜。王瑜認(rèn)為，任何設(shè)計(jì)工作不管過(guò)程經(jīng)過(guò)怎樣的建立和修改，最后只會(huì)統(tǒng)一出來(lái)一種表現(xiàn)方式。在舞臺(tái)上，戲劇矛盾的情景設(shè)定自成體系，不管是什么技術(shù)，用多媒體與現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景同時(shí)建構(gòu)規(guī)定情境，二者的取舍和比重，并不能單純地凸現(xiàn)某些技術(shù)點(diǎn)，所有重點(diǎn)的最終導(dǎo)向都在可以讓觀眾相信，舞臺(tái)上的角色能夠在一個(gè)虛擬空間內(nèi)有機(jī)地行動(dòng)并最終完成戲劇矛盾，她相信大家走進(jìn)劇場(chǎng)里就會(huì)感受到其中的舞美和技術(shù)所帶了的奇妙感受了。

　　   國(guó)內(nèi)的戲劇市場(chǎng)逐漸豐富，三體舞臺(tái)劇作為一個(gè)科幻文學(xué)改編成舞臺(tái)劇的成功先例，給市場(chǎng)和行業(yè)帶來(lái)了多種思考

　　今年6月，《三體》舞臺(tái)劇在上海文化廣場(chǎng)進(jìn)行了首演，以每場(chǎng)95%以上的上座率成為了今年的票房冠軍，這在之前上海文化廣場(chǎng)各類(lèi)舞臺(tái)演出中，平均上座率50%的普遍票房下，是無(wú)法想象的。談到三體舞臺(tái)劇的成功首演，舞美設(shè)計(jì)師王瑜認(rèn)為是否對(duì)國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)劇舞美領(lǐng)域是一種突破，還是需要交給時(shí)間和市場(chǎng)，她反而會(huì)更想關(guān)注自己的設(shè)計(jì)是否能夠注重于舞臺(tái)上虛擬空間與現(xiàn)實(shí)環(huán)境之間的無(wú)縫轉(zhuǎn)換，是否能夠體現(xiàn)出比較不同于以往國(guó)內(nèi)戲劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式的。當(dāng)然她也認(rèn)為，在作品中動(dòng)用的很多高科技的技術(shù)手段，也是對(duì)國(guó)內(nèi)戲劇舞臺(tái)呈現(xiàn)方式多元化發(fā)展的一次推進(jìn)。

　　其中，設(shè)計(jì)師本人最喜歡的場(chǎng)景是三體聚會(huì)那場(chǎng)，葉文潔從天而降的效果。除此之外，舞臺(tái)上的很多設(shè)計(jì)都特別的有趣味和新意，升降平臺(tái)以及霧幕機(jī)的運(yùn)用，過(guò)程經(jīng)過(guò)很多次的測(cè)試，她希望觀眾們走進(jìn)劇場(chǎng)一起來(lái)感受不同的舞臺(tái)效果。

　　然而，作為一位知名并且有自己藝術(shù)追求的舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)家，王瑜坦白“所有的舞臺(tái)設(shè)計(jì)都不會(huì)僅僅滿(mǎn)足第一稿，任何一個(gè)精益求精的藝術(shù)家在面對(duì)任何一次創(chuàng)作的時(shí)候，都希望有更多的時(shí)間和更精細(xì)的操作流程，深化舞臺(tái)的美學(xué)結(jié)構(gòu)和觀眾的信任度。”在整體的創(chuàng)作過(guò)程中，設(shè)計(jì)師對(duì)作品呈現(xiàn)所付諸的心血和對(duì)哺育自己的孩子是如出一轍的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的重現(xiàn)與理想狀態(tài)永遠(yuǎn)都會(huì)有差距，所以想要在舞臺(tái)上達(dá)到相對(duì)完美的呈現(xiàn)就需要不斷的作出調(diào)整，盡可能讓每一次的改變將差距降到最低。

　　  《三體》舞臺(tái)劇的設(shè)計(jì)中可以找到的借鑒很少，但這正是它成為獨(dú)一無(wú)二作品的原因

　　作為曾經(jīng)留學(xué)英國(guó)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的王瑜來(lái)講，她認(rèn)為國(guó)外戲劇的先進(jìn)度并不是在技術(shù)手段上，因?yàn)槲枧_(tái)上的技術(shù)設(shè)備是物理機(jī)械的，操作和設(shè)計(jì)是靈活多變的，歐洲戲劇的先進(jìn)同樣也是在于戲劇觀念和制作理念上，這點(diǎn)與Lotus Lee戲劇工作室秉持的理念不謀而合。對(duì)于三體這種科幻題材的作品可參考的國(guó)外戲劇范例很少，那么，在設(shè)計(jì)理念的傳達(dá)上，依然要回歸戲劇最傳統(tǒng)和最質(zhì)樸的根基上，就是如何建構(gòu)虛擬的空間讓觀眾相信他們當(dāng)下眼睛看到的場(chǎng)景。觀眾不相信，技術(shù)表達(dá)再好，劇目本身依然是無(wú)法獲得認(rèn)可的。不過(guò)就目前的市場(chǎng)反響來(lái)看，三體這部舞臺(tái)劇在情景設(shè)定上是能夠滿(mǎn)足觀眾的心理期待的。

　　《三體》舞臺(tái)劇的設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程中，可以借鑒的戲劇范例少之又少。三體這本小說(shuō)獲得了巨大的成功，特別是在國(guó)內(nèi)有很大的影響力，所以基于小說(shuō)本身有著比較成型的龐大的讀者群，加上固有的戲劇迷，讓這么多的觀眾相信這種科幻的場(chǎng)景，相信這種戲劇情景的設(shè)定應(yīng)該是創(chuàng)作中最大的瓶頸。虛實(shí)結(jié)合、空間轉(zhuǎn)換要跟戲劇節(jié)奏和導(dǎo)演調(diào)度完美結(jié)合，不僅要表達(dá)出小說(shuō)本身的文學(xué)思想，更要符合戲劇的藝術(shù)特性，兼而有之，讓本身成功的原著作品在戲劇舞臺(tái)上煥發(fā)出一種新的精彩生命力。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，和整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的反復(fù)修改、磨合，不斷的把創(chuàng)作立意推倒重建，是很刺激的，雖然這是任何一個(gè)戲劇創(chuàng)作過(guò)程都無(wú)法避免的環(huán)節(jié)，但對(duì)于每一位藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都是一次次的朝向更優(yōu)質(zhì)的方向努力的進(jìn)發(fā)，所以最終呈現(xiàn)給觀眾的時(shí)候，每一次的啟幕、落幕，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都是一種歷久彌新的體驗(yàn)。

　　  戲劇獨(dú)有的舞臺(tái)藝術(shù)魅力，是無(wú)法被替代的

　　王瑜有著豐富的舞美設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)和成功的設(shè)計(jì)作品，卻非常專(zhuān)注于戲劇舞臺(tái)。她說(shuō)，戲劇是一門(mén)歷史悠長(zhǎng)的綜合藝術(shù)，其中舞美設(shè)計(jì)是呈現(xiàn)戲劇演出的根基，當(dāng)舞臺(tái)大幕拉開(kāi)的那一刻，舞美設(shè)計(jì)的內(nèi)容是通往戲劇的關(guān)鍵之輪。因?yàn)槲杳涝O(shè)計(jì)不是單純的背景設(shè)計(jì)，而是一種意境的創(chuàng)造。在一個(gè)劇組中，舞美設(shè)計(jì)的工作就是畫(huà)設(shè)計(jì)稿和效果圖，這個(gè)過(guò)程是快樂(lè)的，也是這個(gè)工作最有吸引力的地方，因?yàn)樗梢詭Ыo你無(wú)限美好的想象，把現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的夸張形式以各種表現(xiàn)手段呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，換句話說(shuō)，戲劇最大的魅力是在有限的空間里創(chuàng)造無(wú)限的可能。在整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中，會(huì)不斷遇到各種新的課題和挑戰(zhàn)，需要與團(tuán)隊(duì)中各個(gè)部門(mén)不斷的談?wù)摗⒀芯?、修改，溝通好各個(gè)環(huán)節(jié)，有時(shí)也需要妥協(xié)來(lái)配合各部門(mén)使創(chuàng)作達(dá)到最優(yōu)效果。正是這樣的一種特質(zhì)，才讓?xiě)騽”旧頍òl(fā)無(wú)法被替代的藝術(shù)魅力。

　　王瑜在生活里喜歡旅游和攝影，在不停的行走中，感官得到了各種各樣的豐富，在這樣的過(guò)程中用影像的方式進(jìn)行記錄，通過(guò)光影色彩的交織變化呈現(xiàn)，已經(jīng)進(jìn)入到一種創(chuàng)作的狀態(tài)，盡可能的展現(xiàn)自然和人文中的美感。旅游也讓我領(lǐng)略到不同地域文化，在這種多遠(yuǎn)文化的感染下，我發(fā)現(xiàn)美的表達(dá)是多種多樣的，將不同的地域色彩和文化屬性滲透到我的創(chuàng)作中，表達(dá)出來(lái)的作品就會(huì)有更多的可能。她相信在《三體》舞臺(tái)劇里，相信大家也可以感受到一些的，也希望的設(shè)計(jì)能夠讓大家喜愛(ài)，能夠滿(mǎn)足你們對(duì)三體世界的想象與憧憬！

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