與電視綜藝節(jié)目相比，網(wǎng)綜不受播出時(shí)間、地點(diǎn)的限制，互動(dòng)性更是其先天優(yōu)勢(shì)，發(fā)彈幕、實(shí)時(shí)直播連線等這些網(wǎng)絡(luò)獨(dú)有的玩法甚至反向影響著節(jié)目的模式走向。今年，網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目迎來高峰，《火星情報(bào)局》《暴走法條君》等節(jié)目爭(zhēng)奇斗艷、百花齊放，給整個(gè)視頻行業(yè)帶來一番新景象。

　　話題至上 抓住網(wǎng)友痛點(diǎn)即槽點(diǎn)

　　縱觀脫口秀節(jié)目的發(fā)展歷史，無論是曇花一現(xiàn)還是經(jīng)久不衰，都是針對(duì)一個(gè)命題或者一件時(shí)事，聊出觀點(diǎn)，聊出態(tài)度，放松心情的同時(shí)還能引發(fā)思考，這才是真正吸引人觀看并能保持長(zhǎng)久生命力的重要因素。而吐槽類脫口秀將這種優(yōu)勢(shì)進(jìn)一步放大，吐槽背后所傳達(dá)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)也成為脫口秀節(jié)目制作過程中必須凸顯的部分，越接地氣、越有討論空間的話題越容易引起網(wǎng)友的共鳴。

　　此外，直指人心的辯題和觀點(diǎn)總能引起現(xiàn)場(chǎng)觀眾和網(wǎng)友的思考，《四大名助》中源于日常生活的吐槽也總能引起觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)中苦惱的討論，如“閨蜜過分干涉我的交友”“老板太摳門”“父母對(duì)兒女過度保護(hù)”等?！侗┳叻l君》除了嘉賓的勁爆演出，最關(guān)鍵的也是埋藏在背后網(wǎng)友帶感好奇，有討論爭(zhēng)議性的話題。“朋友圈裝吧罪”“CP罪”“被害妄想癥”“瑪麗蘇罪”“男生娘炮罪”“撩漢智障罪”“男友摳神罪”“閨蜜綠茶罪”“污妖王罪”等網(wǎng)友有吐槽欲望的話題在虛擬法庭中一一上演。同時(shí)，有意思表現(xiàn)其外，有意義內(nèi)涵其中，才是其后勁十足的真正原因。

　　在第五期節(jié)目中，曾寶儀“律師”的總結(jié)陳詞，點(diǎn)出了當(dāng)下男女戀愛的真諦：“女人的幸福并不在于男朋友對(duì)你有多好，而在于他是不是能支持你過你想要的生活。那不是錢的問題，你想要過自己的生活，可以自己去爭(zhēng)取，你的幸福在自己手上。”

　　除了綜藝節(jié)目，吐槽類脫口秀也曾以自媒體為渠道進(jìn)行呈現(xiàn)，話題性同樣是其吸引眼球的法寶。例如從暴走漫畫衍生的《暴走大事件》，主持人王尼瑪以頭套遮臉，用輕松幽默的語(yǔ)言播報(bào)現(xiàn)實(shí)生活中一些令人啼笑皆非的現(xiàn)象，引起網(wǎng)友們的熱烈追捧。

　　最有表達(dá)欲的人設(shè) 多元價(jià)值觀的傳遞

　　沒有游戲設(shè)置下的緊湊節(jié)奏，也沒有真人秀節(jié)目的人性挖掘，一檔脫口秀節(jié)目的成敗更多考驗(yàn)的是主持人、嘉賓等在語(yǔ)言風(fēng)格和價(jià)值觀表達(dá)中所產(chǎn)生的人格魅力。例如金星的《金星秀》節(jié)目中對(duì)于人設(shè)和觀點(diǎn)的展示，基本集中在主持人或嘉賓身上，同時(shí)在價(jià)值觀、態(tài)度的輸出中，也帶有鮮明的個(gè)人色彩。

　　《火星情報(bào)局》中汪涵作為情報(bào)局“局長(zhǎng)”，充分地體現(xiàn)了他的整體掌控能力和睿智、幽默的主持風(fēng)格；《金星秀》中“毒舌金姐”的標(biāo)簽已經(jīng)奠定了節(jié)目針砭時(shí)弊的辛辣風(fēng)格。近日，優(yōu)酷與唯眾傳媒聯(lián)合出品的《暴走法條君》讓觀眾看到了吐槽類脫口秀的另一種可能。

　　節(jié)目一改以網(wǎng)紅、素人為主體的模式，充分將明星之間的戲份、觀點(diǎn)沖突發(fā)揮到極致，讓明星成為話題觀點(diǎn)的主要輸出者和中心，每位藝人也都在法庭上使出渾身解數(shù)，互相劍拔弩張，既表達(dá)觀點(diǎn)，也分享故事，把“偶像包袱”拋到九霄云外。將明星的“吐槽”“對(duì)撕”模式融入節(jié)目，明星們的積極參與，讓網(wǎng)友看到了接地氣、有觀點(diǎn)、綜藝感十足的偶像。

　　事實(shí)上，這類模式在國(guó)外早已有之。始辦于1998年的《喜劇中心吐槽大會(huì)》被譽(yù)為美國(guó)喜劇界“春晚”，明星凱文·哈特、盧達(dá)·克里斯、杰夫·羅斯、瑪莎·斯圖爾特和前NBA巨星“大鯊魚”奧尼爾都曾在節(jié)目中“開炮”。

　　劇情化演繹 營(yíng)造脫口秀新語(yǔ)境

　　與《極限挑戰(zhàn)》等這類在戶外錄制，大場(chǎng)景、戲劇性較強(qiáng)的真人秀相比，脫口秀節(jié)目?jī)H靠在棚內(nèi)“說話”就想獲得全勝，勢(shì)必需要在內(nèi)容上更有創(chuàng)意。面對(duì)網(wǎng)綜市場(chǎng)的一片紅海，每檔節(jié)目都在極力顛覆常規(guī)慣性思維，尋找專屬自身的表達(dá)方式。

　　吐槽類脫口秀有一個(gè)明顯的特征：情緒化。那么，從節(jié)目的呈現(xiàn)形式和可視化角度出發(fā)，劇情化演繹都是不錯(cuò)的選擇?？v觀這兩年出現(xiàn)的吐槽類節(jié)目，都以各種各樣的形式對(duì)主人公的故事進(jìn)行劇情化演繹。

　　比如優(yōu)酷獨(dú)播的《火星情報(bào)局》將“歐洲元老院”的議會(huì)廳形式搬進(jìn)演播室，以綜藝的手法檢驗(yàn)全民新奇提案；以“解決人們?nèi)粘？鄲?rdquo;為宗旨的《四大名助》中，“四大名助”通過角色扮演的方式讀苦惱者來信，討論話題。

　　《暴走法條君》在此基礎(chǔ)上將“劇情化”升級(jí)，節(jié)目打破了人們對(duì)“法庭”的固有思維，將嚴(yán)肅的法庭搖身一變，成為輕松愉快、專供大家吐槽的場(chǎng)所，創(chuàng)造了更加獨(dú)特有趣的語(yǔ)境。同時(shí)，節(jié)目巧妙運(yùn)用劇情化元素，陳述案情、原被告雙方辯論、結(jié)案陳述、判定勝負(fù)，在環(huán)節(jié)上區(qū)別于其他網(wǎng)綜。節(jié)目還有明確的角色扮演：謝娜擔(dān)任法官，每期兩位明星擔(dān)任原被告雙方大律師，雙方各有三名網(wǎng)紅律師，就連現(xiàn)場(chǎng)觀眾也成了陪審團(tuán)，有最終決定勝負(fù)的權(quán)利。

　　“吐槽給了節(jié)目中的法庭場(chǎng)景最大的脫口秀空間，法庭場(chǎng)景也給了脫口秀很多邊界。”在《暴走法條君》中，我們可以看到，法庭本身具備的很多既定的角色與固有的模式，都與節(jié)目聊天、吐槽、對(duì)壘的特質(zhì)非常契合，脫口秀的類型優(yōu)勢(shì)從而得到了進(jìn)一步放大。值得一提的是，《暴走法條君》將嚴(yán)肅的法庭與綜藝節(jié)目的畫風(fēng)結(jié)合，形成了“一本正經(jīng)說鬼話”的反差，在細(xì)節(jié)上便已先聲奪人，形成獨(dú)具特色的語(yǔ)境表達(dá)。

　　吐槽類脫口秀在話題、人設(shè)以及節(jié)目模式等方面都在進(jìn)行著新的嘗試，而這類節(jié)目最大的難點(diǎn)則是尺度的把握。近期剛剛上線即下架的另一檔吐槽網(wǎng)綜告誡大家，在這個(gè)拼創(chuàng)意、趣味性和個(gè)性化的時(shí)代，話題選擇與表達(dá)方式依舊要把握好尺度，價(jià)值觀的底線不能挑戰(zhàn)。

新聞表情