一個人，一本書，一部劇

　　有這么一個人，作為工程師的他，卻把自己最好的藍圖描繪在寫作中，當?shù)弥约旱淖髌帆@得世界最高殊榮時，冷靜地像個旁觀者——他是《三體》的作者劉慈欣。

　　有這么一部小說，于2006年就開始連載，十年編撰，從科幻的角度對人性進行了深入探討，全書格局宏大，立意高遠，被譽為迄今為止中國當代最杰出的科幻小說，摘得有著世界的科幻界諾貝爾大獎之稱的“雨果獎”——它是《三體》，亞洲首次捧得這個獎項的作品。

原畫稿：朝歌

　　有這么一部劇，穿梭過去現(xiàn)在未來，用你看似不可思議的黑科技，把一切幾乎無法體驗的場景從不可能變成可能，呈現(xiàn)一臺可能是“潮流”巔峰的劇——它是《三體》舞臺劇。

　　如果說《三體》是科幻巔峰，那《三體》舞臺劇則是科幻戲劇巔峰

　　對于《三體》為何能獲得“雨果獎”，很多人眾說紛紜，但相信看過此部作品的人都會為其精彩程度感到折服。通過《地球往事·三體》、《地球往事·黑暗森林》、《地球往事·死神永生》“三部曲”，講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程。作品對人類歷史、物理學、天文學、社會學及哲學等均有涉及，它不僅是中國科幻文學的里程碑之作，更是將中國科幻推上了世界的高度。而作者最高明之處，就是在于運用硬科幻的方式將人性的描述得有血有肉，確實，這是一部科幻作品的巔峰。

原畫稿：地底樹屋

　　都說“水漲船高”，《三體》獲得越高的殊榮，其實對于戲劇化的演繹就越為困難，如何將三體里恢弘的科幻世界表現(xiàn)的淋漓盡致?舞臺劇制作LotusLee戲劇工作室卻用事實解決了這個難題。通過加入了更多炫酷至極的多媒體元素，結(jié)合3D投影的舞美、全息投影的虛擬場景虛擬人物、3d Mapping影裝技術(shù)等一系列的黑科技，讓觀眾仿佛身臨其境，感受過去、現(xiàn)在、未來的三重體驗。

原畫稿：幽靈倒計時

　　首先，這將是一部最具黑科技的舞臺劇。你所知道的眾人為之炸裂的黑科技都將在這里得以見證。從成熟的裸眼3D投影到全息成像技術(shù)，再到3d Mapping影裝成像等黑科技的應(yīng)用，將整個劇場變成三體文明監(jiān)控的世界，讓觀眾從進場那一刻起，便感官爆棚刺激。例如，劇場的空間及“幽靈倒計時”的設(shè)計很好的呈現(xiàn)出了這種感覺，還有整個宇宙為汪淼閃爍如“神跡”顯現(xiàn)般的震懾，此時煙霧彌漫整個劇場，加上特殊的光源，讓煙霧在觀眾頭頂成像，觀眾仰望劇場上方，那一瞬間，周圍的整個世界變成了宇宙，讓觀眾體驗到整個宇宙為自身閃爍的震撼。

原畫稿：三體裝置

　　其次，這將是一部對原著還原最高的舞臺劇。舞臺劇由LotusLee戲劇工作室聯(lián)合《盜墓筆記》原班團隊人馬打造的大型多媒體3D舞臺劇，對于已經(jīng)在3年時間內(nèi)創(chuàng)下了國內(nèi)多媒體舞臺劇近2億的票房奇跡的特效班底團隊，對于3DMapping、全息成像等一系列多媒體技術(shù)更有著成熟的經(jīng)驗，這將更好地還原讀者一個真實、高端、大氣的場面。例如，在表現(xiàn)伊文斯跟葉文潔死前會面的一幕時，更是直接用到了全息投影技術(shù)與真人演繹相結(jié)合的方式，力求展現(xiàn)出極具科幻感和夢幻般的浪漫空間。

原畫稿：大擺錘

　　同時監(jiān)制請來了原著作者劉慈欣先生，這無疑如同烏爾善指導(dǎo)的《尋龍訣》一樣可靠，他可謂內(nèi)容和形式的雙重把關(guān)員。對原著的細節(jié)進行多重還原。例如，小說中最具性格復(fù)雜的角色——葉文潔，是一個矛盾的集合體，這樣復(fù)雜且充滿矛盾的角色在三體舞臺劇中得到了完整的刻畫，通過對時代背景的還原和人物內(nèi)心的剖析，演員的精心演繹，舞臺上呈現(xiàn)出一個非常立體的葉文潔。她的革命浪漫主義、英雄主義情懷，她對科學的信仰和高等文明的向往，對整個人類文明和宇宙規(guī)律的思考都借由演員在舞臺上一一呈現(xiàn)。

原畫稿：葉文潔初到紅岸

　　所以，《三體》舞臺劇，看的不僅是劉慈欣硬到令路人都為之炸裂的硬科幻故事，還有我國的多媒體3D舞臺劇，是如何完成了一個又一個的不可能，呈現(xiàn)出一個極致和非凡的視聽體驗。而當最巔峰的團隊運用最巔峰的科技，這部《三體》舞臺劇是否能被稱為“巔峰“已然毋庸置疑。其驚艷程度必將令任何語言都顯得蒼白和無力，電影版《三體》上映之前，可以先看舞臺劇一飽眼福!

　　這當然是一部戲劇，也不僅是一部戲劇

　　作為一個戲劇迷，也許我們對于戲劇的了解還在于腳本的設(shè)定是否緊密，情節(jié)的安排是否合理和演員的表現(xiàn)是否投入等問題上。但其實大家心知肚明，往往最我們沉迷的東西卻都是透過戲劇本身的，比如一種真正的“臨場感”以及作者在創(chuàng)作的過程中的種種“心境”，可以這么說，于戲劇來說，人本該作為戲劇本身的一員，而不是坐在觀眾席上的“看客”。

原畫稿：章北海的決心

　　《三體》舞臺劇完美地詮釋了這個狀態(tài)，他運用了一種東方人對于事物的邏輯視角在讓你去體會一個神奇的過程：跌宕的劇情中，你不僅能享受到通過最先進的科技展現(xiàn)出的絢麗畫面，更要為劇情的發(fā)展“負責“，其實不管你讀沒讀過《三體》小說，你都是從頭到尾在演繹的“主角”，這也應(yīng)該是創(chuàng)作這部劇的團隊真正想要表達的情感：面壁者通過自己的思維來拯救地球;新新人類在如何抉擇上的內(nèi)心糾結(jié);當整個世界覆滅后，是否還有希望存在下去的憂慮感…

原畫稿：人列計算機

　　這當然是一部戲劇，因為它沒有脫離戲劇對于人性的描述與演繹的框架，這是戲劇本身的魅力。這也不僅是一部戲劇，因為它在給你對于“巔峰“的觸碰感，套用IMAX電影的一種說法：你是希望看一部戲劇，或者，進入一部戲劇，當這部巔峰之作來臨，你會怎么選擇?

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