央八熱播的電視連續(xù)劇《鄂爾多斯風暴》以其生動的故事、獨特的人物造型、遼闊的草原風光吸引著眾多觀眾。其收視率已占全國第五，播放平臺樂視網的評分竟然為滿分10。

　　獨特且強烈的造型色彩

　　全劇伊始，“獨貴龍”劫持王府車隊前，以烏里吉為首的牧民手捧酥油并將其涂滿周身，接著他們將大桶的流沙迎頭灑落，把自己塑造成了一尊尊沙像。這組大特寫鏡頭加上慢動作，給人以強烈的造型沖擊。酥油、流沙瞬間將該劇定位在了草原這一獨特的地域位置上。蘇舟出身美術世家，運用色彩、造型敘事是他的強項。我們回顧一下《鄂爾多斯風暴》，塔拉底層牧民的粗曠、桑杰的王子風范、諾麗瑪格格的俊美，還有蘇王爺華麗。這些各異的人物造型和服飾，浸透著導演的追求。再看看典型人物所處的環(huán)境，蘇王府雕梁畫棟金黃色調彰顯著主人公的奢華。鄂王府則運用幽藍和金色搭配，給人以冷漠的印象，而諾麗瑪?shù)姆块g被火紅包圍著，屋中央的鋼琴、墻上的布滿的照片，這不是某種身份的交待而是主人公熱烈性格的寫照。再看看無處不在的敖包、勒勒車、氈房和那一望無際的沙化草原完全把你帶進了那個奇異的世界，使你留連，使你深陷而忘返。

　　激越而流動的鏡頭語言

　　《鄂爾多斯風暴》的鏡頭運用是流動的，流動的激越而極致。跟拍車拍攝的奔馬、減震器隨演員不停的追拍、移動鏡頭無處不在。大搖臂帶著廣角升降在敖包、羊群和草原上，給人以極大的視覺沖擊。演員始終處在調度當中。我們看看全劇終結的那場戲，塔拉身著軍裝跟著隊伍準備開拔，臨行前他趕回氈包向養(yǎng)母滿達和戀人諾麗瑪告別，然后策馬追趕部隊去了。諾麗瑪如若木雞的呆在原地，忽然她躍上馬，崔馬揚鞭而去，血兔馬在跟拍車的追逐下狂奔著，景物已幻化成流星似的光斑不斷的劃過，馬蹄翻卷起著塵土，她奔上敖包勒住韁繩目送著戀人的離去，她哭了。大搖臂緩緩升起，塔啦的身影在馬頭琴聲中融入了遼闊的草原。從此可以看出蘇舟動用的一切藝術手段絕非為了嘩眾取寵，他是一種情感的宣泄，他在營造某種氛圍，他試圖用流動的鏡頭去表現(xiàn)那個風起云涌的年代，讓觀眾親臨那場鄂爾多斯風暴。

　　 曲折離奇的故事  錯綜復雜的人物關系

　　把控大題材是蘇舟的拿手好戲，但對待《鄂爾多斯風暴》也依然有難度的，從劇本階段開始蘇舟就沒少操過心，他與作者一起打磨劇本，甚至親自上手。劇本階段他一天只睡五六個小時的覺，每天消耗三四盒煙，直到有一天，發(fā)現(xiàn)自己到舌頭與煙灰缸已無二致，不得以絕然將煙戒了。

　　話歸正題，《鄂爾多斯風暴》故事線索龐雜：真假王子為爭奪王位、獨貴龍與王公貴族之間的斗爭、八路軍聯(lián)蒙抗日的故事，以及桑杰、塔拉和諾麗瑪之間的情感歷程。這里有宮斗、有愛情、有家仇、有國恨。集所有可看性于一體，但要將多條線索交織在一起，又能煩而不亂的將每個事件講清楚，是需要功力的。當然推動人物發(fā)展和變化的是兩個年輕人的身份，當桑杰發(fā)現(xiàn)自己不是扎薩克的正統(tǒng)繼承人時，故事發(fā)生了陡轉，依附在故事中的人物關系也產生了巨變，桑杰不得以趨向了田中，正是他的這一舉動促使諾麗瑪離開了他。諾麗瑪?shù)碾x去使他萬念俱灰，開始死心塌地的蛻變成了日本人的走狗。在此，事件推動了人物性格的轉變，反過來人物性格的發(fā)展又推動了故事的走向，我禁不住為之喝采。

　　值得一提的還有劇中帶有濃烈蒙族特征的臺詞，我摘錄幾句給眾人分享；被虎嚇怕的牛十年拉稀屎。真是應了那句老話，羊也可憐，狼也可憐。舌頭像五根草，不能隨風跑。像這樣的臺詞比比皆是，給該劇與其他劇目劃了一道分水嶺，它是一部蒙族戲，然而蘇舟卻是個漢人。

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