正在緊張后制期的都市武術(shù)情感劇《功夫婆媳》由中國(guó)國(guó)家話劇院國(guó)話影視文化傳媒有限公司、DMG（印紀(jì)）娛樂傳媒集團(tuán)、東開之星（北京）影視投資有限公司、北京輝煌傳奇影視傳媒股份公司、北京密貼夏國(guó)際影視傳媒有限公司聯(lián)合出品，著名導(dǎo)演侯明杰執(zhí)導(dǎo)，金牌編劇武瑤擔(dān)任總編劇，匯聚了“花少團(tuán)”二姐張凱麗、新晉小花旦張佳寧、都市型男李宗翰(微博)、“逗比男神”馬天宇、“百變萌叔”許文廣以及李菁菁、岳躍利、楊舒、李昊臻、金澤灝等實(shí)力派明星。

　　此次《功夫婆媳》特別邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)一線影視音樂團(tuán)隊(duì)“磁力音樂”跨刀制作本劇的影視音樂，在整個(gè)影視音樂原聲中著名詞人：海雷、鬼才音樂人：簡(jiǎn)紅、配樂奇才：許昊柯將《功夫婆媳》影視音樂分為“情感型”“劇情型”“逗比型”“勵(lì)志型”四種類型融入此劇，勢(shì)必要讓觀眾在觀看《功夫婆媳》的“影像”之時(shí)和聽到“音樂”之時(shí)深刻感受到此劇的魅力“笑中帶淚，淚中有笑！”

　　作為一部融合了功夫、搞笑、勵(lì)志、時(shí)尚等多種元素于一體的都市精品劇，《功夫婆媳》一經(jīng)亮相，便受到多方追捧。業(yè)內(nèi)人士分析，從陣容、故事架構(gòu)等各方面看，《功夫婆媳》都堪稱是“2015年最贊輕喜劇”。

　　后宮的爭(zhēng)斗，權(quán)利和欲望相互交織，暗藏殺機(jī)步步驚心。而每個(gè)家庭里的“小爭(zhēng)斗”，雖沒有后宮那般慘烈，處理不好卻也“傷筋動(dòng)骨”，例如“難于上青天”的婆媳關(guān)系。在《功夫婆媳》中，其以現(xiàn)代功夫?yàn)楸尘?，講述了“腹黑”婆婆與“呆萌”媳婦之間的矛盾及沖突。雖然該劇仍是圍繞具有中國(guó)特色的婆媳關(guān)系展開故事情節(jié)，但是，它并沒有拘泥于“婆婆媽媽”。相反，該劇融合都市武術(shù)題材劇的特點(diǎn)，塑造了一種“不打不相識(shí)”的新型“功夫婆媳”關(guān)系。

　　劇中，張凱麗飾演了一個(gè)與溫情“二姐”截然相反的人物——腹黑婆婆梅超英，她外表美麗洋氣，崇尚理性，顯得強(qiáng)勢(shì)冷傲有距離，是一位成功而高調(diào)的商業(yè)名媛；梅超英的兒媳任小弦由新晉小花旦張佳寧扮演，其一改婆媳劇常態(tài)，不再以“受氣包”、“犀利妹”、“叨逼叨”等形象示人，而是一位充滿了干勁的呆萌少女；“師奶殺手”李宗翰挑大梁，出演《功夫婆媳》的男主角楚冠一，他既是拳臺(tái)上霸道冷酷的王者與撒旦，也是網(wǎng)絡(luò)武術(shù)論壇上，卸下所有“冷面武裝”的萌大叔；古裝“第一逗比”馬天宇突然“轉(zhuǎn)性”，飾演魅力熟男黃樂宗，不僅擁有一個(gè)武藝超群、強(qiáng)悍干練的媽（張凱麗飾），還娶了一個(gè)舞蹈演員當(dāng)老婆（張佳寧飾），可謂是享盡齊人之福。

　　難得的是，在惡搞盛行、投資“縮水”的艱難影視環(huán)境下，《功夫婆媳》并不滿足于將自己簡(jiǎn)單定位為一部“靠臉吃飯”、“靠婆婆媽媽取勝”的電視劇。該劇制片人譚選表示，《功夫婆媳》不僅是一部展現(xiàn)婆媳關(guān)系、聚焦時(shí)下門第觀念的電視劇，還是一出精彩紛呈的功夫劇，“張佳寧和梅超英之間的婆媳大戰(zhàn)，實(shí)際上就是東方武術(shù)與西方芭蕾、傳統(tǒng)絕學(xué)與現(xiàn)代文化之間的對(duì)決。但是，《功夫婆媳》并沒有將兩者對(duì)立，或是放置在一個(gè)不可調(diào)和的矛盾關(guān)系里，而是通過婆媳兩人你來我往、見招拆招的爭(zhēng)斗，將原本‘風(fēng)牛馬不相及’的武術(shù)、芭蕾融匯貫通。而融會(huì)貫通，恰恰就是中華武學(xué)的精髓。”

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