夜再黑一點，臉再白一點，血再紅一點，中國內(nèi)地的驚悚片似乎找到了一條捷徑，三分鐘尖叫一次，十分鐘死一個人，然后以不了了之不知所云的結(jié)局提醒觀眾：故事結(jié)束了。

　　很多導(dǎo)演編劇都在抱怨電影審查機(jī)制對驚悚片創(chuàng)作的限制，審查禁區(qū)固然在某種程度上捆綁了電影創(chuàng)作，然而卻不能成為爛片泛濫的借口，尤其是近年來內(nèi)地驚悚電影已經(jīng)成了爛片的代名詞。其中一個最重要的原因就是劇本創(chuàng)作，劇本劇本，一劇之本，在電影制作中劇本的重要性毋庸置疑，我們往往將巧妙的戲劇化沖突與曲折生動的情節(jié)作為衡量影片敘事成功的標(biāo)準(zhǔn)——讓我們看看“那些年我們一起拍的那些驚悚片”，絕大多數(shù)劇本之爛令人瞠目結(jié)舌，不僅情節(jié)毫無新意所言，敘事如同一杯白開水，一眼見底，更可怕的是毫無邏輯可言，基本上是拼湊成章。對觀眾來說，其觀影體驗，就從驚悚成了喜劇，電影院里笑聲不斷，因為那毫無想象力的劇情，因為那幼稚的情節(jié)對白，因為那生硬的表演，因為那“看頭知尾”的故事。

　　對于驚悚電影類型來說，最重要的是懸念，懸念，還是懸念！也就是說，“如何講故事”甚至比“故事”本身更重要。電影《黑月》最為令人耳目一新的地方就在于敘事方式的創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在大膽使用“非線性敘事”（參考《記憶碎片》、《低俗電影》）建構(gòu)電影情節(jié)，造成了巨大的情節(jié)張力，并通過別出心裁的敘事創(chuàng)新把扣人心弦的懸念進(jìn)行到底。影片長度接近100分鐘，而前75分鐘縝密而扎實的敘事鋪墊帶來的驚悚氣氛與懸念張力始終飽和，直到最后的20分鐘才慢慢揭開謎底，讓觀眾在壓抑與期待中宣泄了情緒，恍然大悟。

　　非常規(guī)的“非線性敘事”不僅只是打碎了故事的原貌，使得一切的懸念與驚悚出人意料之外，而又在情理之中，更重要的帶來新鮮的觀影體驗。《黑月》的導(dǎo)演曹霽也是這部電影的編劇，據(jù)說劇本最早命名為《強(qiáng)夫的蠱惑》，最初的想法是以一只暹羅貓“強(qiáng)夫”的視點來講故事，劇本共寫作了9稿，開機(jī)前更名為《黑月》——電影片名《黑月》與影片中的同名驚悚舞劇《黑月》相關(guān)，是為經(jīng)典戲中戲結(jié)構(gòu)——在顛覆傳統(tǒng)敘事的同時，電影《黑月》還潛藏著多重視角敘事元素，在經(jīng)典敘事層面來看，幾位主角分別講述的故事相互矛盾，是真是假不得而知，如同一場小型的《羅生門》：邪異而變態(tài)的情節(jié)與毛骨悚然的謊言之下是懸念不斷的模糊供詞，電影就這樣在多重視角的敘事與非線性結(jié)構(gòu)中被解構(gòu)和重新建構(gòu)。

　　如果說《黑月》的故事就像一只正在編織的網(wǎng)，那么影片中的角色猶如蜘蛛與它的獵物，不到最后一根絲勾勒完成，觀眾無法確定這是否是一個陷阱，獵物是否會成為蜘蛛的晚餐。驚悚，時時刻刻在逼近，不過，巧妙的是，比電影情節(jié)本身更驚悚的是令人驚悚的敘事方式。

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