搜狐娛樂(lè)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月4日至8日，多倫多大學(xué)舉辦了《寧浩和他鏡頭下的荒誕現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)》寧浩導(dǎo)演作品展映。9月8日的展映結(jié)束后，寧浩導(dǎo)演更是親臨多倫多大學(xué)，與同學(xué)們近距離交流他鏡頭下新的中國(guó)電影，導(dǎo)演的到來(lái)，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)同學(xué)們的熱烈掌聲。展映期間，所放映的三部不同時(shí)期的寧浩導(dǎo)演作品，各具獨(dú)特的風(fēng)格，令同學(xué)們大呼過(guò)癮。而作為導(dǎo)演寧浩最新一部力作的《心花路放》也將于9月30日全國(guó)上映，同時(shí)也是2014國(guó)慶檔唯一一部以IMAX格式呈現(xiàn)的影片。

　　《香火》開(kāi)啟寧浩電影之旅 獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)風(fēng)格獨(dú)特

　　本次展映共放映了三部寧浩電影作品:《香火》、《瘋狂的石頭》、《無(wú)人區(qū)》。《香火》是寧浩的電影處女作。該片在瑞士洛迦諾電影節(jié)首映，同年獲得東京銀座電影節(jié)大獎(jiǎng)和亞洲D(zhuǎn)V競(jìng)賽單元金獎(jiǎng)?！动偪竦氖^》一經(jīng)上映，便掀起觀影狂潮，更成為小成本電影獲得成功的典范之作，榮獲臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)電影大獎(jiǎng)。《無(wú)人區(qū)》是寧浩執(zhí)導(dǎo)的國(guó)內(nèi)首部西部公路片電影，也是寧浩導(dǎo)演認(rèn)為其作品中真正的黑色幽默電影，該片取得內(nèi)地總票房2.6億元人民幣的成績(jī)，并入圍第64屆柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

　　多倫多大學(xué)見(jiàn)面會(huì)爆棚 寧浩鼓勵(lì)電影新人培養(yǎng)獨(dú)立意識(shí)

　　寧浩導(dǎo)演的見(jiàn)面會(huì)不止吸引了多倫多大學(xué)電影系的同學(xué)，其他專業(yè)甚至其他院校的學(xué)生也特地前來(lái)。見(jiàn)面會(huì)剛一開(kāi)始，就有同學(xué)提問(wèn): “為什么幾乎所有寧浩導(dǎo)演的電影中都會(huì)出現(xiàn)‘夜巴黎’，《瘋狂的石頭》里的招待所、《無(wú)人區(qū)》里的加油站都有‘夜巴黎’。”問(wèn)題一出，全場(chǎng)笑聲四起。對(duì)此寧浩表示：“我最早聽(tīng)到這個(gè)詞的時(shí)候，就覺(jué)得夜巴黎挺帶勁的，會(huì)引發(fā)我各種想象，我老感覺(jué)是蒙了一層紗的地方，所以我就留下這個(gè)詞，每次想一個(gè)地兒的時(shí)候就寫(xiě)一個(gè)夜巴黎，因?yàn)檫@個(gè)在八十年代的時(shí)候特別流行，走在街上會(huì)經(jīng)?？吹揭恍┑胤浇写笈_(tái)北，夜巴黎，其實(shí)都沒(méi)去過(guò)，大家都這么寫(xiě)，我覺(jué)得挺棒的。”

　　一位多倫多大學(xué)醫(yī)學(xué)院的同學(xué)問(wèn)到：“《香火》、《瘋狂的石頭》和《無(wú)人區(qū)》三部影片風(fēng)格迥異，您為何能創(chuàng)作出風(fēng)格如此不同的電影作品?”寧浩表示，他的影片內(nèi)在的共同之處是荒誕的視角。“內(nèi)在的東西是一樣的，因?yàn)槲蚁矚g比較有趣的東西，比較有荒誕性的東西，我喜歡有荒誕主義色彩的東西。”他說(shuō)，“荒誕是我的一種本能，即使是寫(xiě)一個(gè)不現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，我也會(huì)帶著荒誕的視角去想問(wèn)題。我總會(huì)想，我表達(dá)的這個(gè)事情與這個(gè)世界有什么關(guān)系，與我們生存的環(huán)境有什么關(guān)系。” 一位即將畢業(yè)的電影系的學(xué)生請(qǐng)寧浩給想投身電影業(yè)的年輕人一些建議。寧浩沒(méi)有說(shuō)自己的建議，而是鼓勵(lì)年輕人走出自己的道路，他說(shuō)：“你們要有自己的意識(shí)，不要聽(tīng)前人的，前人的建議都把你往溝里帶。”

　　寧浩鏡頭記錄中國(guó)電影變化 開(kāi)創(chuàng)中國(guó)荒誕現(xiàn)實(shí)主義電影

　　在見(jiàn)面會(huì)上，寧浩表達(dá)了自己對(duì)中國(guó)當(dāng)代電影及其表現(xiàn)方式的看法：應(yīng)該用新的電影表現(xiàn)方式表現(xiàn)新的中國(guó)。他說(shuō): “中國(guó)的電影已經(jīng)發(fā)生了變化，中國(guó)也發(fā)生了變化，以前看的中國(guó)電影或者在電影節(jié)上的中國(guó)電影都是很舊的中國(guó)，表現(xiàn)方法也是舊的。其實(shí)我們已經(jīng)有了新的中國(guó)，就要有新的表現(xiàn)方法。”而著名電影雜志《Screen》在報(bào)道中這樣評(píng)價(jià)寧浩和他的電影：“講述變化中的中國(guó)的故事，是寧浩導(dǎo)演影片的一個(gè)重要方面，而且他很認(rèn)真對(duì)待這項(xiàng)使命。”

　　寧浩被視為中國(guó)荒誕現(xiàn)實(shí)主義電影的開(kāi)創(chuàng)者。影評(píng)人尚可撰文《寧浩與荒誕現(xiàn)實(shí)主義在中國(guó)的流行》寫(xiě)到：“寧浩實(shí)際上創(chuàng)造了對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的一種全新的表現(xiàn)形式，即以荒誕主義表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義。他經(jīng)常讓他的主人公經(jīng)過(guò)一連串‘意外巧合’處于進(jìn)退維谷的尷尬境地，但這些巧合在創(chuàng)作上是精心安排的，它們不僅要讓人的處境充滿喜劇化的挫折感，而且需要讓人物此后的選擇有機(jī)會(huì)達(dá)到顛覆性，從而構(gòu)成人物的‘荒誕性存在’。”

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